Bu seçim sürecini önemli kılan unsurlardan biri bölümlerin/vitrinlerin arkasındaki kentsel hafızanın katalogda, belgeselde ve belgesel senaryosunda daha kapsamlı aktarılmış olması. Başka bir ifadeyle, Masumiyet Müzesi’ni bu farklı kültürel üretimlerin biraradalığında çok katmanlı bir bakışa sahipseniz, dizinin anlattığı tekil perspektiften hikâyede bazı eksiklikleri fark etmeniz kaçınılmaz.
Senarist—yönetmen ve Orhan Pamuk arasındaki ilişkinin belirsizliği, diziye dair yapılan birçok eleştirinin muhatabını da havada bırakıyor. Örneğin, Masumiyet Müzesi hikâyesini dönemin modern zengin erkek karakterine ışık tutarak anlatmak bir tercih, ama kimin tercihi?
Kemal ve Füsun arasındaki aşk hikâyesine kenti değil, karakterleri öne çıkararak odaklanan bir anlatı Masumiyet Müzesi’ni tam kapsamlı anlatabilir mi? Ya da Doğu-Batı, modern-geleneksel ve Nişantaşı-Çukurcuma arasındaki çatışma Masumiyet Müzesi Netflix dizi uyarlamasının neresinde?
It definitely needs a particular post to discuss how and why not to design an exhibition on migration and gender by bringing together several unrelated topics along with long texts, but I keep the discussions around a general and crucial question for this post: Why so drama? — Why can’t we discuss migrant and refugee women’s years-long fighting and achievements in Berlin?
As it is stated on the “30 kg” exhibition opening invitation website, “Göç, değişimdir: Değişitirendir – Migration is a change: Migration changes [x].” But can we easily apply a symbolic narration of a particular ethnic minority deported from Turkey to all migration stories?
Geçenlerde, mesleki bir buluşmada bahsi geçtiğinden beri düşünüyorum; 20-28 Ağustos tarihleri arasında Prag’da yapılacak ICOM 2022’ye katılabilmek bazı müzeciler için ekonomik bir soru işareti, ancak bu hiçbir üyenin tekil sorunu değil – çünkü sistem. Kaç kurum salgın ve savaş sonrası dalgalı bulutlu seyreden global ekonomik koşullar altında çalışanlarının mesleki gelişimini destekleyecek bütçe ayırabiliyor? Kaç serbest çalışan, kültür-sanat pazarlarının darlığı ve pasta paydaşlarının çokluğu da göz önüne alındığında, yıllık kazancından konferans için bütçe arttırabiliyor?
Müze Gazhane’nin misyon ve vizyonuna dair bilgi bulamadığımız gibi küratöryel ekibi de bilemiyoruz. Sergi künyelerinden anlıyoruz ki üç mekân da ayrı kişi ve kurumlar tarafından tasarlanmış. Merak ediyor insan: Bu gruplar birbirleriyle ne kadar iletişim içindeydi?
ICOM’un yeni müze tanımı kapsamında soru basit: @MuzeGazhane
ne yapar ve de nasıl yapar? #ÇağdaşMüzecilik #KatılımcıMüzecilik
End of content
End of content
keep strolling
@museumbuzzy
keep exploring
view my services
check my blogging